“He finds the joys of heaven here on earth,”
「彼は、天国で得られる喜びをこの地上で見つけた」
『ヴェニスの商人』に登場するユダヤ人の金貸しシャイロックの娘ジェシカが、バッサニオがポーシャを射止められたことに対して述べた感想です。
いい言葉ですね。
ちなみに、この直前、ジェシカは下男に「親の因果が子に報いだよ、子供は親に似るもんなんだよ」と言われ、非常にショックを受けています。このことは、次のジェシカの場面を演じる鍵になりますから、覚えておいてくださいね。
（ジェシカを演じるわけではなくても、台本をどう読んでいけばいいかの勉強になります）
【今日のライブインタラクション】
あなたの喜び joy はなんですか？
今日は、ユネスコの国際演劇協会ドイツセンターから事務局長がやってきたので、歌舞伎座にご一緒し、終演後は季節の香箱蟹をいただいてきましたよ。
外国からのお客様には心からいろいろヘルプします。ちょうど次のような具合に・・・
Madam, with all my heart;I shall obey you in all fair commands.
「奥様、もちろん心から；道理の通るご命令にはすべて従いまする」
『ヴェニスの商人』で、駆け落ちの途中でポーシャの邸宅に転がり込んできたロレンゾが、ポーシャに「留守をよろしく」と言われて答えたもの。
現代でもじゅうぶん使えます。
obey 従う
という単語は、反抗せずに命令を聞きます、という意味ですから、上司や夫に使うよりも、仲の良い人同士での日常会話で使うと楽しいでしょう。
「窓を開けてくれない？」「ハニーさま、もちろん心から；道理の通るご命令、拙者はすべて従いまするー」（歌舞伎風に）
頼まれごとの後は、With all my heart だけでも、「喜んで」の意味で使えます。
【今日のライブインタラクション】With all my heart で相手のために過ごしてみよう
“I never did repent for doing good,”
「良いことをして後悔したことは一度もありません」
『ヴェニスの商人』で、夫のバッサニオをヴェニスへ送り出したポーシャは言います。英語の言い回しとしても覚えやすいせりふですが、ポーシャがこれを言うのはなぜだと思いますか？
もしかしたら、事実上結ばれる前に夫を莫大なお金と共にヴェニスへ送り出してしまったことに不安を感じているのかもしれません。それだけのお金があれば、バッサニオは一生、ヴェニスで遊んで暮らせそうです。男友達のアントニオのほうを大事に思ってここには戻ってこないかもしれないからです。
このように、言っていることとは少し逆の意味や気分を感じているときは私たちにもよくあることです。
「大丈夫」と言う場合などはとくにそうですね。大丈夫じゃないことがよくわかっていて、言う場合が多いと思いません？
【今日のライブインタラクション】
相手のことばの裏にある気持ちに気づこうとしてみよう
『ヴェニスの商人』の悪役シャイロックは歌うように喋ります。
契約不履行の罪で逮捕されたヴェニスの商人アントニオを前にして言う科白群を見てください。
Gaoler, look to him: tell not me of mercy;
This is the fool that lent out money gratis:
Gaoler, look to him.
I’ll have my bond; I will not hear thee speak:
I’ll have my bond; and therefore speak no more.
I’ll not be made a soft and dull-eyed fool,
To shake the head, relent, and sigh, and yield
To Christian intercessors. Follow not;
I’ll have no speaking: I will have my bond.
ロックやポップス、ヒップホップが好きな人なら、すぐにメロディを思いつけるような、リズミカルで口の端に登りやすいことばです。
あいつを見張れ、情けは無用だ
金を貸したのが運の尽き、
あいつを見張れ、見張っとけ。
・・・どなたか、続きを歌詞のように訳してみませんか？
歌詞だから、直訳無用です。
【今日のライブインタラクション】
歌の歌詞を書いてみよう。
言語感覚が優れてくるよ。
このたび文化功労者となられた池辺晋一郎先生からご指名を受け、石川県立音楽堂にて、「シェイクスピアと音楽」というトークショー（教養講座の位置付け）に行ってまいりました。
池辺先生とは、兵庫県立ピッコロ劇団にて、『ハムレット』をモチーフにした『くたばれハムレット』と『十二夜』でご一緒しています。
それ以来、たいそう可愛がってくださり、数年前には柏崎でもシェイクスピアの音楽に関して、エリザベス朝時代の古楽器演奏で、音楽と名セリフのショーをおこないました。
今回は、女声三重唱が入り、池辺先生の作曲されたものやシェイクスピア時代のものなどを演奏しがてら、シェイクスピアとはどういう人で何がどうすごいのか、というお話で盛り上がりました。
なかでも、次の言葉に、なるほど、とうなづきました。
「物語作品の作曲の場合は、その作品がその演出家の元で最も生きるように書きます。そのときに、自分はこういう論理で書いているとか、自分がこういう思い出作っているなどの自己主張をする人は、舞台作品の作曲には向きません」
たしかに池辺先生の曲は、ご自身の交響曲等はとても複雑だったりするのですが、物語作品への曲の場合は、馴染みやすく、気持ちを乗せやすく、さらーっと流れていくのです。誰も、「曲が良かったね」とか「曲が素晴らしい」などの感想を言わないのです。（にも関わらず、心に響く曲であり、口ずさみたくなる歌であるのが、池辺先生のモーツァルト的天才たる所以です）
お写真つきの詳細なブログを掲載しましたので、興味のある方は、ぜひご覧ください。
↓
http://elicamiwa.com/blog/2018/11/11/ikebe-and-shakespeare/
【今日のライブインタラクション】
なんのためになにをしているのか、問い直してみよう。つまり、自分のエゴを満足させるために仕事をしていませんか？
この度文化功労者となられた作曲家の池辺晋一郎先生にご指名を受け、石川県立音楽堂交流ホールにての先生のクラシック講座にゲストスピーカーとして出演してまいりました。
女声三重唱とピアノで、池辺先生がこれまで作曲になったシェイクスピア作品からの抜粋と、シェイクスピア時代の曲とを聞いて頂きながら、シェイクスピアのすごさや 楽しさについてお話をする会です。
何かスライドはないか、とのことで、シェイクスピア遊び語りでよく使っているシェイクスピア紹介の映像や、池辺先生に曲を作っていただいたシェイクスピア作品『十二夜』『くたばれハムレット』などのお写真をKeynote にしてお持ちしました。
お客様は静かでしたが、熱心に微笑みながらお聞きくださっているのがよくわかり、和気藹々とした良い会でした。池辺節（ダジャレともいう）満載で。
「三輪えり花さんとはね、尼崎でご一緒したのが最初なんです。ここはね、プロは二の次のところでね、アマが先。」
などが爆裂しておりました。
一方で、とても深いことをおっしゃっていました。
「物語作品への作曲はね、これは僕の作品です、なんていうつもりではなく、物語と演出家の意図をどう汲み取って提供していくか、なんです。それなのに、「自分はこういうつもりで作曲した」とか「音楽的にはこういう意味がある」なんて論理を振りかざしたりするのは、論外で、そういう人は物語作品の作曲には向かないんだな」
これも、500本もの舞台・映画・テレビに作曲をしてこられた池辺先生だからこそのご発言かと思います。とくにそろそろ自信がついてきた作曲家には、「音楽的にはこういう深い意味がある、だからそれを表現してもらいたい」と言いたい時期が見受けられ、劇的効果や演者の技量よりも自分の音楽を聴け、と言わんばかりの人がいるなあ、と感じていたので、先生のこの言葉に内心、快哉を上げました。
池辺先生と最初にご一緒したのが、ポール・ラドニック作『くたばれハムレット』。これは照明家協会賞と、舞台美術賞をとったんじゃないかしら。
池辺先生とは次にオール男性キャストで『十二夜』（やはり兵庫ピッコロ）を。この最後の曲「あめかぜふいた、やれへいほう」は名曲中の名曲。先生も事あるごとに紹介してくださり、上演してくださっています。今回もこれが最後に演奏されました。
このとき女性を演じてくれた３名、際立ってうまかった。いや、思うに全員、実に良かった。今も活躍中です。ピッコロが本当に良い劇団。
ピッコロの『十二夜』では兵庫のオーケストラが生演奏で参加してくださり、生のオケが舞台上に常に存在する、とても不思議で魅力的な空間になり、生オケと芝居の、難しいけれど最高な点を池辺先生も力説してらっしゃいました。
さらに、マクベスの「明日、また明日、また明日が」を池辺さんが小田島役を朗唱、私が英語を朗唱した場面もありました。
今回のおまけは、終演後。
ピアニストが、目をキラキラさせて、金沢にはすぐそこに、365日、24時間つかえる稽古場があるんですよ、誰でも申し込めるんです、と話してくれて、これkらオペラの稽古ピアノで行くところだと言うのです。そういえば、来るとき、劇場のポスターに『リゴレット』があって、メインキャストは私が東京芸大オペラと新国立劇場オペラ研修所で演技を教えた人々がさんかしているなあ、と思っていたところでした。その合唱稽古をやっていて、しかも副指揮が、この春にちょうどミュージカル『シンデレラ』で大難題をクリアして参加してくださった辻博之くん（くん、というのは失礼ですが、東京芸大の教え子なので・・・）！じゃあ、ということで稽古場にお邪魔してきました。
合唱稽古もたくさんできたようで、舞台装置も私が理想とするもので（新国立劇場でバレエ『人魚姫』を創ったときの舞台装置の大型版）、演出家三浦安浩さんの演出も見事で・・・
いやー。金沢まで来て、オペラの稽古を見るとは思いませんでしたが、見せていただいて、本当に良かった！！
というわけで、とってもとっても有意義な1日となりました。
追記
池辺先生は、つい先日、文化功労者に選ばれましたが、それについては
「僕はね、文化高齢者に指名されてね、でも本人は後期功労者。で、どっちなんだ、とね」
とも。
『ヴェニスの商人』でシャイロックが、ヴェニスの商人アントニオの身体の肉１ポンド（約500グラム）を切り取るという契約は、契約書に不備が見つからないため、どうしても法律上回避することができません。もしもアントニオが助かる可能性があるのなら、それはシャイロックが意志を撤回することだけです。
I pray thee hear me speak.
頼む、俺の話を聞いてくれ。
アントニオは繰り返し頼みます。が、シャイロックは聞く耳を持ちません。
Tell not me of mercy.
情けの話はやめろ。
と、鮸膠も無い（にべもない）。
両方の言い回しとも現代の英語口語と少し異なります。
「お頼み申す、聞いてたも」
「情けの話は聞く耳持たねえ」
（笑）のような江戸時代以前の言葉遣いですね。
『ヴェニスの商人』のポーシャは、新郎バッサニオをヴェニスへ行かせた後、自分は男装してヴェニスの法廷に乗り込みます。一体どんな意図を持っていたのでしょう？
私は仕事柄ほぼジーンズで一年を過ごします。が、女性がズボンを履くようになったのは、つい1940年代のこと。それまでは、ズボンを履くなんてとんでもないことでした。乗馬でさえ、ドレスのまま行ったのです。
ズボンを履いて、スカートから解放されるのは、さぞや良い気分だったに違いありません。足にまとわりつかない。大股でサクサク歩ける。服がひっかからない。足を開いても、何かをまたいでも、泥道でも平気。
身動きの軽さは心の軽やかさを産みます。
心が軽やかになるのは良いけれど、シェイクスピアの時代は、身分を偽るのは、嘘をつくのと同じ。嘘はキリスト教では最悪の罪のひとつです。
さらに、女性は男性よりも下の身分。下の立場の者が上の身分を得るのは、嘘の罪に加えて、反逆罪にも通じます。バレたら相当やばい。
そう、気分が良いと同時に、嘘をついているという大きな罪悪感があります。けれど、バレないことがわかったら、徐々に気が大きくなってくるでしょう。ポーシャもきっとそのような心の旅をしたに違いありません。ポーシャのみならず、男装する登場人物はシェイクスピアには『十二夜』『お気に召すまま』に出てきます。ちなみに『ヴェニスの商人』では、シャイロックの娘ジェシカも男装して逃亡しますね。
【今日のライブインタラクション】
変装してみよう。サングラスでも帽子でもかつらでも。現代ではもう罪ではない。違う自分を味わってみましょう。
『ヴェニスの商人』愛しのバッサニオをヴェニスへ旅立たせる前に、ポーシャはこう言いました。
「あなた、教会で式を挙げたら、直ぐにヴェニスのお友達の元へお行きなさい。あなたが戻るまで私は未亡人として尼僧院で暮らします」
これ、日本人にはとってもわかりにくいと思うんですが、「教会で式を挙げる」＝「結婚した」と思いますでしょう？ ところが、キリスト教においては、
「結婚」＝「神様の代理人を通して神に、この人と家庭を持つという契約をしますと誓う（精神的に結ばれる）」＋「実際に肉体的に結ばれる」
つまり、夜にあれこれして初めて、神様との約束が履行されることになるわけです。
「教会で式を挙げたら直ぐに」本当は夜のあれこれをしなくてはならないはずなのに、ポーシャはバッサニオをヴェニスへ送ります。
これはつまり、神様との約束を半分しか果たしていないことになるわけです。結婚式はしたから「妻」という立場ではあるものの、肉体的に結ばれていないのでまだ「娘」。しかも普通は夫と妻は常に一緒に行動するものなのに、夫を一人ヴェニスへ送り出してしまうのは、ポーシャにとっては夫を失ったも同然な気持ちです。
それゆえ、「尼僧院で未亡人として暮らす」という選択をするわけです。
キリスト教社会のルールは、ややこしそうですが、結婚についてのこの方程式↓
結婚＝精神的結合（式）＋肉体的結合（初夜）
とわかっていれば、『ロミオとジュリエット』もほかの映画やドラマの構造もわかりやすくなります。
【今日のライブインタラクション】
結婚をテーマにしたヨーロッパ映画を見てみましょう
今週末の金沢での、
池辺晋一郎先生との
シェイクスピア対談を控え、
ご紹介するシェイクスピア
関連のスライド作りも、
昨日やってしまいました。
楽しみです。
というわけで、久しぶりに
『ヴェニスの商人』の、
日常でも使える名科白を
ご紹介しましょう。
What, no more?
「え、それだけ？」
愛しのバッサニオの
親友アントニオが
借金のかたに
殺されそうだ
というので、ポーシャは
どれほどの借金だったのか
を尋ねます。
するとバッサニオは
「三千ダカット」
と答えます。
日本円にして3億円くらい。
それを聞いたポーシャの
答が、それ。
ポーシャがどれほど
お金持ちか、わかります。
この言い回し、いろいろなところで使えますよ。
お給料が安い時も。
やろうと思っていた作業が
すぐに終わった時も。
相手から褒め言葉が
すくなかった時も（これは冗談でね）。
相手からいろいろ言われた後でも。
さて、この後、ポーシャは、
「三千ダカットの三倍、
さらにその三倍、
用意して差し上げます」
と断言し、
お金を持たせて
バッサニオをヴェニスへ
送り返します。
彼をヴェニスへ送り返す際、実は結構キリスト教徒としてはいろいろある。
それについては、知っておくととっても役に立つので、次回。
【今日のライブインタラクション】
「What, no more？」あなたはいつどんな場面で使いますか？
